Čtyřiasedmdesátiletý tvůrce nezapře, že studoval filozofii. A tak nechává Cate pronášet věci jako: „Matko. Tehdy jsi se mnou šla. V tichu. … Matko. Dáváš bez ptaní. … Přírodo. Kým pro tebe jsem? … Ach, světlo lásky. Nevzdaluj se mi. … Nekonečný prameni. Nekonečná řeko. Beztvará jako mrak. … Opuštěné dítě. Stará žena. Nic nevíme. … Jsi plodem lásky. … Matko. Může matka zapomenout na dítě? … Co miluju, když tě miluju? … Tma. Světlo. Můra. Víno a pohár. … List k větvi. Větev ke stromu. …“. A tak podobně. Trochu to až připomene dokument Věry Chytilové s názvem Praha – neklidné srdce Evropy. Tam se ale praví, že „nejdůležitější je vědomí souvislostí.“
Kdepak, projekty Terrence Malicka určitě nejsou pro každého, o čemž svědčí i skutečnost, že z projekcí jeho Song to Song na letošním Febiofestu odcházelo více lidí. Ale v tomto smyslu osobitějších filmařů existuje samozřejmě více. Navíc je nad Slunce … Naše světlo. Snažení. Žhavý zdroj energie. Rolety v oknech. Chřestýš. … Pardon, je to trochu nakažlivé. Chtěl jsem napsat, že je nad slunce jasnější, že dokumentů mapujících vznik a vývoj vesmíru bude k dispozici více. Zařadit sem učitě lze i Hubble 3D, neboť Cesta času využívá snímků pořízených z tohoto vesmírného dalekohledu. A o jevech jako jsou hvězdokupy nebo hvězdné mlhoviny se mluví také v některých hraných počinech (nejen v Andělovi Páně 2).
Poměrně zarážející skutečností zůstává, že právě těch opravdu úchvatných záběrů se v Cestě času nachází minimum. A to jsou ještě některé totožné s těmi ze Stromu života. Takhle na první dobrou se vybaví akorát ledový břeh kdesi daleko na severu/jihu; kaňon, jelikož připomene ten ze 127 hodin; a v neposlední řadě letecký pohled na Burj Chalifa, neboť to je „fakt vysokej barák“. Některé přírodní scenerie jsou také luxusní, a třebaže záměrem dokumentu je něco jiného, dost zamrzí, že se nedozvíme, kde přesně se na naší planetě nacházejí.
Průběžně sledujeme záběry ruční kamerou a v jiném formátu na lidi, převážně s největší pravděpodobností kdesi v Indii, až druhém nejlidnatějším státu světa. Proč tam? Je snad režisér velkým příznivcem tvorby Anuraga Kashiapa? Asi sotva! Pochopitelně strávíme dost času pod vodou, avšak v tomto směru se Aliens of the Deep překonávají jen velmi složitě. Oproti zdlouhavé Atlantis je to pořád OK. Scéna s opicemi zase působí dojmem, že se v ní každou chvíli objeví ten kvádr z 2001: Vesmírné odysey. Pohledem na australské domorodce (Aborigince) jak z Poslední vlny od Petera Weira, si pro změnu máme asi představit pravěk.
Cesta času je film, kterým si Terence Malick zároveň trochu naběhnul, když tvrdí, že se chtěl soustředit na vesmír, nikoli pouze na Zemi. Proč tedy chybí vznik Venuše, Marsu, Jupitera, Saturnu nebo Neptunu? Eventuálně Pandory, LV426, Solaris, Vulcanu, Tatooineu, Cybertronu, Altairu IV … Jasně, to už zacházíme maličko do extrému. Raději si uvedeme odpověď na otázku, která se vzhledem k tématu dokumentu určitě nabízela: Ano, odhalená ženská ňadra budou. Ledacos jsem možná zlehčoval, což si tento filmu nezaslouží. Pravda je taková, že dát ho dohromady nemohla být úplně komedie, ale režisér už asi nechtěl čekat, a tak vyslal do světa jakoby prototyp, ve kterém jsou CGI zásahy rozpoznatelné a spolupráce s paleontology, biology, astrofyziky a dalšími vědci není až tolik vyzdvihnutá. Přesto se nepochybně najou tací, jakým se podobné počiny (viz také třeba Naqoyqatsi) hodně zamlouvají. Žel nic naplat, vznik, vývoj a zánik vesmíru, tedy proces trvající miliardy roků, do pětaosmdesáti (natožpak v IMAXu pětačyřiceti) minut zkrátka nenarvete.
FOTO: cinema.de