Obsah filmu Sindibád
V souvislosti s Huszárikovým Sindibádem se občas mluvilo o „bezúčelné kráse", „prázdném estetismu" a „vizuálně vytříbené dekadentní mozaice bez poselství". (Zdá se, že do této pasti původně upadl dokonce i Graham Petrie.) Ovšem stačilo druhé (pozornější) zhlédnutí filmu, aby si zastánci podobných názorů uvědomili a přiznali svůj omyl a z kritiků se stali upřímnými obdivovateli tohoto mistrovského díla. Podstatným kontrapunktem ke zmíněnému (zdánlivě samoúčelnému) estetismu je melancholická atmosféra celého příběhu, spojená s motivem neopakovatelných zážitků z minulosti a nadcházejícího konce. Hlavní postava je blízko nevyhnutelné smrti,...
V souvislosti s Huszárikovým Sindibádem se občas mluvilo o „bezúčelné kráse", „prázdném estetismu" a „vizuálně vytříbené dekadentní mozaice bez poselství". (Zdá se, že do této pasti původně upadl dokonce i Graham Petrie.) Ovšem stačilo druhé (pozornější) zhlédnutí filmu, aby si zastánci podobných názorů uvědomili a přiznali svůj omyl a z kritiků se stali upřímnými obdivovateli tohoto mistrovského díla. Podstatným kontrapunktem ke zmíněnému (zdánlivě samoúčelnému) estetismu je melancholická atmosféra celého příběhu, spojená s motivem neopakovatelných zážitků z minulosti a nadcházejícího konce. Hlavní postava je blízko nevyhnutelné smrti, nejspíš si je toho vědoma a v duchu orientálního fatalismu se s tím do jisté míry i smířila. Ovšem nikoli bez toho, aniž by litovala rozloučení se s životem plným radostí a všech rozkoší, kterých si užívala a jichž si už užít není schopna. (Tím lze vlastně vysvětlit, proč si jak Krúdy, tak Huszárik vybrali hédonistu příslušné národnosti a motivy spojené s Pohádkami tisíce a jedné noci.) A právě Sindibádův pocit melancholie, smutku a lítosti vyvolává ve filmu podrobnou a půvabnou „přehlídku" krásy a rozkoší: jde o zážitky z minulosti, o vzpomínky, nikoli o současnost, představy o budoucnosti nebo čirou libovolnou chuť, touhu a chtíč s nimi spojenou; v mnoha scénách se setkáváme s motivem rozloučení se a odcházení nebo neschopnosti a nemožnosti postavy osvojit si, užít a (v pravém či přeneseném slova smyslu) „strávit" dosud oblíbené rozkoše. (V této souvislosti je velice působivá scéna gurmánského, až „nestravitelného" oběda s vábivými velkými detaily jednotlivých jídel.) Dalším aspektem, který zjemňuje zdánlivě opulentní exhibici lákadel na plátně, ale i melancholické rozpoložení celého příběhu, je Sindibádovo uvědomování si vlastní povrchnosti a neschopnosti hlubších citových prožitků a také výčitky svědomí s tím propojené. (Významnou úlohu tu hraje například vzpomínka na květinářku, která kvůli němu spáchala sebevraždu.) Údajně nahodilý estetismus divákům snad nejvíc zpřístupňuje a zároveň intelektuálně, duševně a lidsky přibližuje autorská emocionální účast a vytříbená poetická stylizace, přítomná prakticky v každém záběru a také na úrovni subjektivního a nekonvenčního střihu, který do (ne)kontinuální narace zasahuje překvapivými, ale velkými působivými detaily přírodních krás (hlavně květin), půvabných ženských těl nebo lákavých jídel. Sindibád zůstává dodnes jedním z nejkrásnějších (nejen) maďarských filmů všech dob, jehož velkolepost je zvlášť působivá právě díky silně emocionálnímu rozměru.
Mircea Dan Duta, Letní filmová škola 2012 < Zobrazit méně
oficiální text distributora, zobrazit všechny obsahy (2)
TIP: Nastavení pořadí obsazení si můžete nastavit
zde >>
Nejnovější komentáře k filmu
Hodnocení: 9 / 10
Přidáno: 30.1.2010
Maďarská filmová dráma Szindbád (1971) natočená podľa románovej predlohy Gyula Krúdyho je prvým hraným filmom režiséra Zoltána Huszárika. Hlavnú úlohu mal pôvodne hrať Vittorio De Sica, ktorý ponuku nemohol prijať pre zmluvy ktoré ho viazali. Hlavnú úlohu dostal nakoniec Zoltán Latinivits. Film natáčali 8. mesiacov na Slovensku. Nádherné snímky natočil kameraman Sára Sándor a mikrosnímky Gujdár József. Film mal premiéru v rodnom meste Krúdiho v Nyíregyháze. Celoštátna premiéra bola až o mesiac. Film získal veľký úspech a ocenenia v odborných kruhoch nielen v Maďarsku, ale aj v zahraničí. Má pevné miesto v maďarskej kinematografii.